中邪简介：

《中邪》是由马凯执导的伪纪录片形恐怖电影，董天文、何佳、赵树达、文中学等参演。已于2016年7月23日在第十届FIRST青年电影展上映。该片讲述两名大学生去农村拍摄有关算命题材的纪录片，跟随被拍摄者来到偏僻的山庄，发生一系列的故事。

刘梦和丁鑫是两个大学生，为了探索乡村的迷信文化，两人决定一同去乡间拍摄 一部纪录片。王婆是村里有名的算命大师，每当村里有人“中邪”都会邀请她前来“还人”（驱邪的仪式）。随着与王婆 的深入交流，刘梦 和丁鑫无形中卷进了一件有预谋的事件中，当迷雾渐渐隐退，深藏的谜底托盘而出。

电影《中邪》是由马凯执导，董天文、何佳、赵树达、文中学、 贺媛媛等参演的伪纪录片形恐怖片。中邪剧情讲述两名大学生去农村拍摄有关算命题材的纪录片，跟随被拍摄者来到偏僻的山庄，发生一系列的故事。

刘梦和丁鑫是两个大学生，为了探索乡村的迷信文化，抱着揭露封建迷信的两人决定一同去山东临沂拍摄一部有关算命的纪录片。王婆是村里有名的算命大师，每当村里有人“中邪”都会邀请她前来“还人”(驱邪的仪式)。

随着与王婆的深入交流，他们随王婆和王叔给中邪的陈丽驱邪未果，一行人几次想要离开山庄，却困难重重。偏僻的山谷考验着人性，陈丽死而复生，所有人都夺命狂奔。刘梦和丁鑫无形中卷进了一件有预谋的事件中，当迷雾渐渐隐退，深藏的谜底托盘而出。

中邪剧照

中邪电影相关信息

这是一部 “伪纪录片”从一开始，你会跟随两个山东济南的大学生刘梦和丁鑫，“异想天开”地跑到临沂农村，拍摄一部关于“迷信文化”的纪录片。接下来所有发生的“诡事”，都是通过他俩的摄影机“第一人称视角”呈现的。

开头 20 分钟，一切都再正常不过。刘梦和丁鑫找到了“神婆”王婆，以及她的老公兼“经纪人”刘叔。对方像聊家常一样，介绍了一番怎么开始这份“职业”的。

在接到一个“邀请”电话之后，他们开了很久的车，来到了一个偏僻到手机都没有信号的独栋小楼。一对姐弟独自住在这里。弟弟大庆告诉他们，自从其他家人离奇去世之后，姐姐就“中邪”了。

当晚，这六个人都睡在了小楼里……

陆支羽：马凯导演你好，是什么样的经历或想法促使你拍摄这样一部恐怖片呢？是否跟以前的成长有关系。

马凯：确实有。首先肯定是特别喜欢这个类型片嘛，然后再就是没钱，没钱的话拍伪纪录片是最合适的，因为它有一个标准，伪纪录片就不需要再去做一些道具各个方面，就不会大费周章。其实我没有上过大学，就没学过这方面，所有的只是自己对于影像的一种…看电影看出来的一种感觉，我也不知道到底对还是不对，只是觉得应该往这个方向去拍。

像文艺片的话，实话说因为我的文学功底特别低，看的小说也很少，所以很多文艺片我其实是看不懂的，可能就是和类型片比较贴切一些。

马凯在《中邪》片场

陆支羽：在横店做演员的这段生活，对你创作有什么样的影响，后来为什么又决定拍电影了呢？

马凯：横店的演员，就是小特约、小群众、龙套。我喜欢呆在横店是因为它的资源比较便宜，它不会像北京，如果说我要在北京筹拍一部戏，演员、设备、场地的资金是很大的，如果是在横店，首先有很多演员，虽然他们90%都不是职业的，不是职业学院出来的，都是半路的。但是我觉得他们身上有一种学院派里没有的质感。

学院派每天都是台词，你出来以后身上有一种气质你是很难去磨灭的。但是横店那帮演员他们身上有生活的东西，特别接地气。然后拍《中邪》我就果断选了他们当主角，当时其实因为我做过演员、副导演、助理，我要找一些职业的演员也能找来，但是我觉得拍这种纪实性的，他们身上所散发出来的东西可能更贴切一些。

电影《我是路人甲》剧照

陆支羽：你有看过尔东升导演的《我是路人甲》吗？

马凯：我看过，不喜欢。那是尔导想像中的横店，不是真正的横店。

陆支羽：后来是一个什么样的刺激让你决定暂时不做演员，你要去拍一部电影，而且是恐怖片？

马凯：挺长的这个刺激，是四年前嘛，四年前我觉得在这行呆了快六年了，然后前两年一直是做演员，就是小龙套，就是跟组演员。那时候我就会觉得他们拍的东西好像很傻，你知道尤其是电视剧，就是推拉摇移升降那些镜头都给一遍，就OK了，就没有什么，我觉得这好像是个人都能做的东西。那时候我觉得我也可以，就不是很坚定，也是想往编导这块稍微去发展一下，也没有说我很坚定的要去做了。

那个时候也是一边跟组，一边业余的时间强迫自己去看一些文艺片，之前我全是看类型片商业片，比较刺激人的那些，但是四年前我就开始强迫自己去看文艺片。为什么要用强迫，因为对于我那个时候来说，我很难去接受他们那种拍摄方式，但是他们获了很多国际大奖，我相信肯定是他们有好的东西，我那时候不明白嘛，就强迫自己看。我一开始看的是黑泽明，一天强迫自己看黑泽明的两部作品，生逼着自己看完了，就觉得今天功课完成了。

电影《中邪》剧照

陆支羽：感觉是为了学习而不是感受电影的魅力。

马凯：对对对，就是强迫自己，你必须要完成给自己规定的指标，然后也会看一些，在网上搜了很多那种国外的电影剧本，每天就规定要看几个小时电影剧本，就那个时候只要我没事，不拍戏的时候，每天几乎都是那么度过的。

然后看文艺片的影响，它不是说你立竿见影的，它是有一个潜移默化的一种影响。就是在过了两三年以后，那种影响就会呈现出来了。你慢慢会适应这种文艺片，你会觉得有些商业片你就没法去看了，就不再看，就觉得拍的怎么那么烂，就这么度过来的。

徐童在《算命》片场

陆支羽：在我印象中，《中邪》的前半部分让我想到徐童导演的《算命》，后面才慢慢转变为恐怖。就是它有一个代入的过程，我比较好奇为什么采用这种方式，而不是一下子就让人看到它是个恐怖片？

马凯：有很多很棒的恐怖片，其实它在一开始就给你定型，你已经知道这个电影是要讲一个什么样的故事，而我这个前三十分钟很长嘛，几乎你不知道，这就是好像一个讲算命的，我也是有点尝试吧，就不想让大家一开始知道它到底要发展到什么样的一个东西，所以前面会比较长一点，到出片名的时候都三十多分钟了，就是我希望给大家一种意想不到的，不会想到会发展到恐怖这个类型上去。

陆支羽：我感觉你很摸得透类型片的效果。你平时看恐怖片会倾向于哪个国家的，比如欧美恐怖片，国产恐怖片，还有泰国的、日本的，你会比较喜欢哪个国家的？

马凯：这几个国家我其实都看过，因为我恐怖迷嘛。日本的清水崇的作品我看的挺多的。我不太喜欢那种，其实他节奏还是比较缓慢，比较阴沉，拍得很棒，我不喜欢和拍得好是两码事，是个人口味问题，就他拍的真的是水准很高的。但我不喜欢日本的那种感觉

我觉得泰国还是处在一种一惊一乍的阶段，当然也有拍得比较好的几个，但是大部分还是单纯为了吓人而去设计的一些东西，而不是故事推到那个上面去了。

相对我还是喜欢欧美的。欧美的那种，它大部分都是以一个现实作为一个基调，就是你生活中的那种感觉。就像温子仁，他拍摄的一些恐怖片我是特别喜欢。

伴随着最开始的镜头晃动，慢慢的将观众带入算命和神婆这个主旨。当然生在新中国长在红旗下的表示，这个也太假了吧，这个就是迷信呢~~加上镜头晃动的眼晕，差一点就打算闭着眼睛听了。接着，负责带入情节的两个大学生，将主要人物王婆及王叔带到了镜头前，并成功加入他们的队列。而随着一个电话，电影的标题，两个鲜红的“中邪”二字，也终于出现在了镜头前。
山路崎岖，加上猥琐少男（我是真的觉得很猥琐啊）的镜头，一切都预示着这一次的事件没那么好解决。终于来到主人公家里的时候，看着那个本该中邪了的女人还能正常的做饭聊天，不由得给这次事件更增添了一分神秘感。至于那个小刺猬的故事，还有那个跳大神的故事，更是给电影增添了更多的乡土气息。
故事进入了高潮，先是半夜上厕所看到了鬼影，第二天大姐第一次并发掐王婆的脖子，并高喊“你究竟杀了多少人”，接着知道了王婆和王叔曾经联手杀人，然后是他们四人第一次出逃失败；晚上又毫无例外的再次看到鬼影想要杀人；第二天再次出逃失败，晚上便开始了鬼影杀人事件。要知道，一个在众目睽睽之下被锁在屋子里面的疯女人，竟然能在晚上跑出屋子并且抱着娃娃乱晃；尤其是还能跑进别人的屋子里，举起菜刀。。。最可怕的杀人事件，更是几人不断地跑来跑去，想要找到同伴，缺总是被鬼抓到。。。
由于主题是两个大学生拍纪录片，于是所有的情节都是在镜头的陪伴下完成。既有烟盒做的针孔摄像头偷拍，又有大半夜上厕所扛着摄像机壮胆。观众就这样被镜头带着，跟着镜头的节奏，一点点走进整个事件，感受着镜头中突然出现一个影子，突然冒出一个本已经死了的人，突然出现一个本不该在这里的鬼娃娃，突然就看到有鬼动手杀人了。。。
真相揭露的部分处理的很好，并没有将一切都交给所谓的磁场啊、不可名状的原因啊什么的，而是与之前所有的铺垫相映衬，给了一个十分合乎情理的结果。只是，女大学生那一片质问显得有点夸张，如何让这种人相信法律的制裁会有用呢？也许，导演是想在结局再对比一下，乡土气息的人们跟大学生这种新的人们的思维对比？这个就不得而知了。
故事挺好的，表现的也很棒，一起看电影的时候旁边一直有人想要尖叫。然而几个本该是恐怖的镜头，也获得了哄堂大笑。。。不知道是否导演故意为之，也不知道如果只有一个人，是否还笑得出来~~